怀化新闻网：根据记者加藤奈緒🛫获🗿取到的最新动态，村上里沙🚵玣皇在线播放将于2025年08月26日在怀化新闻网👺举行隆重的开幕仪式。规律难寻的背🐺后真相

　　中新社北京7月24日电 (记者 刘育英)中国工业和信息🥉化部、公安部、国家市场监📹管总局、国🏞家消防救援局24日发布《关于强化电动😣自行车强制性国🤙家标准实施 加快🌥新产品供应的意见》(简称《意见》)，进一🥤步规范电动自行车生产、销售和使用管理。

　　强制性国家🥕标准《电动自行车🔎安全技术规范》(GB17761—2024)(以下简称《技术规范》)已于2024年12月31日正式发布，将于2025年9月1日正式实施。

　　工业和信息化部🎟消费品工业司司长🍢何亚琼在24日举行的新闻👋发布会上表示，新版标准修改🙃完善近200个重要指标条目，将产🕢生五方面积极效果：降低火灾事故隐🌐患和危害、减少交通事故🐙风险、有效🧚防范非法改装、提升车🔤辆整体安全性能、更好满足消费者🥀日常使用需求。

　　“目前，距离9月1日新标准📠正式实施仅剩1个月左右。但标准实施是一项系统🌁工程，要多个环节同🍜步推进。”何亚琼表示。

　　《意见》从生产端、流通端、消费端、管理端、服务端等“五端”着手，明确提出7方面工作要求，包括严格🥟电动自行车生产管理、认证管理、销售监督、登记管理，稳妥推进在🐋用不符合新标准的电🔑动自行车更新换代、切实保护➕消费者权益、建立长效监管🚡机制等。

　　《意见》提出，严格电动📃自行车认证管理，加强CCC认证全过程管理，严格检🏰查企业质量保证能力和👆产品一致性。

　　何亚琼表示，目前，雅迪、爱玛、台铃、绿源4家企业已获得14张新版标准的CCC证书，相关部门🚬将持续开展电动自行车🦊行业规范公告管理工作，建立行业“白名单”，帮扶企业🚵按照新要求改造升级生产线。

　　新标准对9月1日之前🍱按照旧标准生产的💠车辆额外给予了3个月的销售过渡期，在12月1日之前，旧标🤔准车辆仍可继续销售，“但我们建议消👫费者⛰从今天开始就优先购📦买安全性更高、实用性更好🐭的新标准车辆，减少身边的安全隐🏧患”，何亚琼说。(完)

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黄哲敏(重庆大🚎学美视电影学院影视🌍系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🕺制片厂出品的动画🐸电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🏿映以来迅速走红。作为奇幻动画🎧短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🗞人马打造的首部长篇改编作品，上映👧一周时间里，影片累计票房突😣破5.74亿元，成为我国🕒影史票房最高的国产二🥢维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的⛓势头于市场📛与评论界持续发酵，不仅稳🛷居同档期票房前列，还在社📿交媒体与评论市场引💜发了持续的长尾效应。这部影片在延续前🈲作成熟的“上美影”水墨美学风💵格的同时，进一步拓展了🏽故事的世界📔观层次与叙事纵深，书写出🐮一则兼具当代🏽气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🥓师徒四人西天取🚋经路过浪浪山，各方势🗯力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🍅小猪妖一直🈶想进入的“大王洞”。成🎛为大王洞的妖怪，也就意味着能够分✔得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤👎蟆精惹怒了上层，不得已🎼只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪⤵妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🐧人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🐦充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🧖艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故📔事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非⛅续集，而是一个拥有🔜独立设定的、与短篇平行的🦋作品。不过，两部作品所🚃呈现出的基本气质是相近🎰的，只消微微置换，我们立马可🌌以获得一则充🕶满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🛫如何努力工作，似✝乎永远无法打破固着的阶级壁🤴垒，这一壁垒不仅径直🗣指向了“浪浪山”的🚻复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🚬生活环境似乎💜并不因个体努力得以转变，而是🍡更加依靠某种天生/既有地位所赋🌳予的、被普遍承认的🚑合法性证明。正如导演於水在访谈😶中亲承：“在创作时我没🙉有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代职场🔧人的生活，我才意识🏻到大家确实在这方面🐂共情了。当代人🐡在职场中遇到的👃困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各😑个环境中可能都有✒类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🚆了当前关于《浪浪山》的所🎎有主流评论。但与其在既有话语中📑反复验证，一个🗨更有意思的问题是——近年来，这一指涉🛣底层劳动者🤠处境的流行标签，如何从网络亚文🅱化演变为评论市🌅场的高频词汇？又为何🔣在当下的电影舆论场中能够迅😴速引发跨年龄、跨😯阶层的情感共振？这种转变不仅体🌊现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些😾年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🥐中得到印证。这些作品🌤在类型与🔜风格上或许各异，却在角色🎴设定与情感内核上呈现🎑出惊人的相似性：个体🗜被困于庞大的制度与规则之🥢中，通过一次次重🎅复、琐碎而🌾无望的任务，试图寻找微小🗂的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🧞词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人👛工作的人”。最初主要指📐从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🤣农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速🧀北上，从而进入普通🤔话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🖇，农村人💞口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🐟内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈〰的地域迁徙色彩和历史语🙏境。[2]这一时期，广东、深圳等地🌹区首先出现了🔕以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成⬅为改革开放语境下大众👜文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随♍着市场经济深入和就业形📏态多样化，“打工”的含🐮义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农👨民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🔥始用“打工”指代😓自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🕡语，强调其工作✍中面临的艰辛、压力、困💁惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交💱平台，则成为🤣这种自嘲文化的传🔥播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🌘主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病📎毒式地占领了🐡中文互联网的热词版面，随后被主流媒💄体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传📖统上指涉外来务工⛅群体的语义，扩张为覆盖办公📼室白领、普通工人、青年学生🌒在内的更广泛的劳🔐动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🚸型文化症候。　　将🐰目光转向电影，在🧕我国导演群体的创作中，将城市工人群体🐴作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不👒鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚😤焦于北漂打工人群，展现了一个🦄大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻📺事件为背景，再度讲述了一名👡底层青年打工仔小辉在流🎍水线生产、家庭、爱🤾情三者间游移并最终走向自🚮我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济😄向市场经济转型中传统工人🛅阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工📶女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位📯普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困👺境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🌍家、在异乡📣成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🛏白领生存，讲述职场背后🔽的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🖍青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🌥处的时代语境密切相关。从🧓计划经济向市场经济的制度🏭更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联网经济😺崛起带来的劳动形态变革🍖，不👐仅是个人命运的写照，更是〽特定历史阶段社会结构👹转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🏁与官方话语合流，成🥓为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲🏕述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🥌辛监制、许宏宇执导，讲述年🐬轻人在当代网络文💠化下返乡创业的农村题材影😾片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性🌸压迫的影像不同，这一时🏃期的作品更多地承💎载了励志叙事与时代正能量🌷的导向，强调🥇个体通过奋斗、创新与团队协作实🤡现阶层🔵跃升的可能性。这🐐种转向不仅契合了主流话语对🏣“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🛣建了一种更为温和、积极且💽可资借鉴、复🥚制的成功范式，从而在官方话⏸语与⛓大众情感之间架起了一座桥梁。也正是🔤在这一时期，电影市场开始出现另一批和🍯“打工人”生活高度相关的🎺影片。这类影片一般沿♎用喜剧类型，通过强设定情节🛒，呈现个体在👜制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🌋出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🧡上，则🏮已经开始关注、挖掘当下社会热点🎃，并对“打工人”这类文📋化标签进行辛辣而大胆⚓的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以🤞下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🧛级分明、路径封闭🔗的组织结构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在🔌制度化选拔😵中的分配逻辑。其二，权力秩序😠的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法⌛夸张权👘力机关运行的非理性😎逻辑与内在矛盾。其三，边💍缘主体的能动书写。以底层或边缘🌑角色为叙事焦点，凸显其在结构🍈性压迫下的策略📹性抵抗与💜意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千军👷万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🕉擦拭锅具，却因无意间🚘磨去锅上的刻🍠字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便📭已被驱逐出浪浪山，仍执意保❤留象征身份的“工牌”，哪怕🌤它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🥥映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞📜使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🔗异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜✝剧电影《年会不能停》以企业大裁♈员为背景，一次阴差阳错的🕐选调🎦竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地🤠揭示了一套荒谬的企业层级秩🕞序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🎖的讨论，讲述了一出草😥台班子式的创业闹剧。这些影片虽🔲在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地借用🔯了“打工人”这一符号，将其转化为🎓类型叙事的核心意象。这些形象🤟始终承载着对打工人劳动处境的🌝凝视与感知，集中呈🐔现了在特定制度🔌语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将🕋影片中主人公💺所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🧙我调侃与批判之意，如今年的🎁现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的♉成见是一座大山，任你怎么⏩努力都休想搬动”背后，实际上反映的是😃大众对于三界🔴封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中🔽的主要角色申公豹，尽管他🔳凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出🗽身始终不被主流认可，终日🏐勤勤恳恳却永远无法触及十二👅金仙之位。有论者认为，昆🈳仑十二金仙的选拔机制暗含着🛹残酷的出身论，“元始⚓天尊座下清一色的人族修士，即使太乙👌真人终日醉饮误事🌽仍能获得重要法器，而🎌勤勉修炼的申公豹只因妖族身🦏份就被排除💣在核心圈层之外。这种结构性歧视👼恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🔟为重塑肉身，历经🛏考验的情节也被众多🏈网友喻为某种“职场人的打🗒怪升级指南”，甚至💮有论者以哪吒情节与基层💎工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层✊工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🔔此类关联的合法性几何仍需🎈推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🌱读并非孤立💈事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业🕣策略在近年共同变🌵迁、相互耦合的产🎋物。它们既借助了🎶网络语境中“打工人”符✅号的流行势能，也🥔反过来通过影像叙事不断🐓加固这一文化想象，使其成为一种可📢被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🤪将虚构情🥨节与自身的生🎹活经验进行平行对照，更乐于在⛺这种带有自嘲与批判😿色彩的虚构世界💕中完成情绪🧒释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🗻片相比，《浪浪山》显然要🎇更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🤳没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🔂那行字幕，只有“每一🛋个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九😤品监事李善德、阐教先锋与🔜莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥🌙离了所有社会身份，甚至🔹于被完全排除在分配😴体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🚿迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🍨五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🤦都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🔞触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某💄一场域内)承认并赋🍺予价值的资源。布尔迪厄强调，象🥉征资本之所以能成为有效的“资本”，在😭于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🚜过头衔、仪式和制度话🤦语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🚣被授权的文化仪式。而⛷在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🚖户晓、习焉不察。不论是师徒🍅四人作为传统🏞意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈⛷发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜🥪有思考为什么一个普通妖🎥怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🎧取经故事，天然地🚸挑战了这套象征资本的垄断逻🌈辑。他们没有背景关系，没有神格，但😦依然义无反顾踏上了取经之路♿，这无疑是影片🔝最动人🙌也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🔇下评论市场的💦火热，都汇聚到同一🏍主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🐆的精神世界：它交织着讽🏷刺与控诉、怯懦与自嘲，也🍎闪烁着理想与自我实现的微🔶光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🔴自身的创作脉🙇络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实💲可以追溯至20年前。2001年，毕🔲业于计算机专业的於水决心改行🖐学习动画，并以🥄总分第一的成绩考取了北📂京电影学院动画学😨院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🍌首部作品《生活原来是这📱样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合🐐了部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞👙而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🆔边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🌸国之间的核🏻战争，也阴差阳错引🔖出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥📒见於水日👦后的创作底色：通过🔡夸张的因果链条，把个体最微小的🔂举动置于庞🥞大的社会与国际🕉体系中，揭示了个人在权力✍结构中的脆🏭弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🥠同情，另一方面，则是通过自我介🚊入、自嘲、媒介拼贴🤝的方式，对看似精☔密运转的社会机器进行大胆🐁而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🔲短片《火红的青春》，其以建国初期的🐿一名纺织女工为💅主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新🎐世纪我国社会文化🤗中的国际观念与♑风俗变迁：在相隔半个世纪🔓后，国人再一次将个人🏺生🚕命经验置于世界格✖局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个💹人在历史舞台中所获得的🛌激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈📩发令人Ⓜ感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🎃是中国近代工⤴业中最成熟、最发达的产业，其🛹所囊括的民族资本、劳动力与市场🎍份额，都在国民经济的运行📍中起到了重要🙋的影响。而🆎由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🤑在整个新中国🐏纺织行业建设中起到了重要的作用，不论是上海第十七棉⬆纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🍝六厂郝建秀，都是个中的代✈表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选💂择，天然承载了银幕上这🕕一个体命运的历🔠史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🐳乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🤑奠定了於水影片中🆖独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🏙知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🕤个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🎅开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🙅号发布了首条“推文”：“否否马上🥍要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🍥“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🏜是一次文字实验，其并🐥不是依照时间顺序🐤的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一👽天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🛒。仿佛这是治愈🥁中国各种不良📬现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🦑的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🕯人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🧕和没有原则的人……所⛺谓的逆淘汰机制产生了：投机的🗜人步步高升，如鱼得水，有原则的人处👾处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🈴分别以“10岁🌆小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴👖力和犯罪问题与“我”对年少时⬜期一位同学的回忆。三篇日记均🌽围绕“否否”这个🥇书写主体展开，既像个人随感，又夹杂💥着虚构化叙述。当然，不🥅变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🏓以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴❗下直接喝，0.5mm的自🥫动笔芯一根一根吃”，甚至在厕👈所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🌍另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🍑上初中。再后来，听说他在一次🧖斗殴中被打死了”。[6]　　在⏰相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🎡酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者😡首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🍷画系列片中，愤怒是否否的🎧关键词。因为对丑恶的愤😊怒，就是我们的正能🚄量。”系列片的故事都围📷绕着青年“否否”展开：胡🎇海镇的中山路上缺了一个井♊盖，恰逢领导视察，镇长便下令📷否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封😩路设卡，细究得知只是🥔为了迎合“上级视察”；飞机起飞⛎前的客舱，客⚓人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以🍒否否为视角，展🦔现了一桩桩日常🏛生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解♿决。作者🏻基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🍽行爽文中无🐓所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社❕会生活中的切实📸问题，虽只能以动画的方🍧式固🌔执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对💈彼时的电影🐦市场的观察直接有关。他本人在回忆中😇提及，2009年起，他开始关注互联网🍢动画行业，彼时正值电视动🕘画的寒冬，电视台对电🥃视动画的🚣支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系📷列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🔷对动画市场和其个⭐人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🐻风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🌋不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原💢始设想，於水这样提道：“人类的基🌖本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🦎于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐊般很少主动在网上找⤴悲剧去看，那么还剩下🤡一个‘怒’字。似乎这个字🙀没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火🐤起来不久，微博上有一个主🖊流情绪就是‘愤怒’：各种社会😼不公激起大众愤怒，如果🦓此时有一个虚拟人🛬物能代言大家惩治坏人，一定会得到🆕强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🖤，也直接🔠诞生了可能是於水评分最高、最广为人知🍍的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🏼年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲💼述的基本是一个蝙🔴蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🔶种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的⛩内容序列，毋宁说是某种🍾个人的日常生活见闻🎽与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🏳指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足🔜够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始📳有意以😌大量彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以🔻少量的文字说明，并正式🛥在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🈚人物形象作为补充。而在创作之外，於水🥤还坚持对社会热点🕯事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的♎不文明行为)、“纳税人出钱是🍼为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🛌题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🔳现实底色。　　在这里，一个有趣的🚢分叉产生了。十年前，於水的命运悄🏙然与饺子、李✌阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲🆑述了大国博弈与军备竞赛👕的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天❤才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🐣国电影市场，成为中国影史票房冠军，后者仍然以🤖天才的🚮创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了〽一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🏪容远非是某种奥德赛式🦕的英雄之旅，也不是对🛴各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这♎些籍籍无名的个体，构成了当今社会🚉生活的切实面👗貌，正如其本📴人所述：“妖🔓怪们常被我们忽视，没有具体的🙍生活和面目。我们平时📩看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里他们也挣扎在生🏯存的困境中，碰到人类的时候都🏌非常卑微……我希望大家⭕借小猪😵妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层📼面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影😁评论与大💅众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🤱的职场生态与💋制度荒诞为观众提供了强🐐烈的现实🔣投射与市场共鸣；另一方面，从🎄导演个人的创作脉络来看，於水早期作品💬中对“nobody”处境的敏锐捕🌻捉与持续书写，已为这一主🌰题的成熟化奠定了深厚的创作☝基础。正是在宏🛥观的话语结构📿与微观的创作心理的交织之🥔中，《浪浪山》得以在当下获得👡广泛的文化效应📍与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台😟发布了最后一条推🛋文，以“否否”的口吻对大家说🐛道：“天冷了，注意多加衣。送你🗾一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一👽种姿态回归了——只是背景变成了一个名为🚩“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能💘看见一些悬而未决的问题：天生平凡🕌的小猪妖一家，又怎会📋拥有强大到得以抵抗黄眉❔的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🔢权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛😴为代价，部分填😚补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🈁去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🌄与打工人的宿命：在⛸封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童🕺闹海》悟基层工作🌙之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🎌论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🔏个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 解锁VIP功能，免费观看村上里😆沙玣皇在线播放🔤完整版 发布笔记+@育蒂过滤🔳设备销售部，抽送独家🥓福利专区开启

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董亮　　8月18日，A股总市值🐸正式突破100万亿元，同时上证综🧀指刷新近十年新高，牛市呼声渐起。　　A股百万亿📬市值来之不易，是一系列深❇入改革后产生的质变。政策“组合拳”持续营🌆造安稳的交易环境，大金融等绩优🥂类核心资产搭台，芯片等硬科技资产唱戏，长中短期资金同🐗台博弈，相互作用之下，A股终于迎来👴了百万亿📢市值的历史时刻。　　自高层定调“持续稳定和活跃资本市场”之后，A股的走势🖥愈发稳健，交投愈发活跃，“牛短熊长”成为过去式，市场🐇信心越来越足。　　A股的成长并非一日之功，政策改👓革循序渐进地推动A股市场的制⏹度重构。从科创板、创业板试🍘点注册制改革，再到全🔍面推行实施注册制改革，A股的制度安排更🎀加市场化，多层次的市场👵体系持续优化。　　全方🛳位的政策安排，极大提升了A股的市场韧性，增强📩了市场预期，为A股冲击百万亿市值提👽供了政策保障。诸如，持续推动新“国九条”和资本市场“1+N”政策文件落地见效，强化监管“长牙带刺”、有棱有角，从严打击财务造假、操纵市场、内幕交易🦋等严重违法违规行为，让A股市场更稳定，股民更安心。　　如今，A股已经从融资🍍主导转向😂投融资动态平衡，各类资产的投资🌁价值迎来市场化重估，亦成为A股市值再创新高的🏿助推器。　　股价屡创新高，A股的🧜核心资产尽显“强者恒强”。据统计，截至8月18日收盘，A股市场共有160只股票总🧚市值突破1000亿元，其中，工商银行等12只股票总市值♍更是突破1万亿元。　　以银行📀股为代表的绩优类核心资产，凭借其稳定的🦇盈利能力和高股息率，受到价值投资🐩者的持续青睐，其稳定📀的市场表现一定程度上成为了A股的压舱石。　　成长类🥎资产亦有不俗表现。科创板设立科📤创成长层，创业🈳板启用第三套上市标准，为未盈利科技企🐠业打开融资通道，金融服务📩科技创新持续优化，硬科技⏹资产价值逻辑生变。　　随之而变的🕢还有市场的投✉资理念。商业航天、创新药、人工🥢智能等硬科技类资产在A股🤱市场更受欢迎，不再局限于PE估值法，市场对它们📿的估值认可度持续提升🚰。A股总市值中科技⛑类资产的占比越来🥤越高，上市公司👠的产业结构持续优化🤞升级，让A股有了冲👻击百万亿市值的底气。　　2万🌇亿元的日成交额、2万亿元的两融🤳余额，A股百万亿市值🕞的背后是各类资金🚭的持续活跃。大力推动中长🆒期资金入市的政策🔮加持，公募基金、保险资金、社保基金🕶等各类长钱源源不断。普涨行情频现，赚钱效应持续😩扩大，居民储蓄正出现大⬅规模转向权益市场的🔸迹象。此外，高频量化等短线资💜金同样活跃。各类资金同台博弈💴，既活跃了市场，又抑制了过度投🏭机，综合作用之下A股走得更稳健。　　A股百万亿市值🚥不仅仅是体量的跃升，更🥃是资本市场改革成果的标志性时➰刻。而2.4亿股民既是💎参与者，又是见证者。加藤奈緒全新力☔作《宁波舟㊗山港新增海铁联运货运专列 目👗的地也门亚丁港》结合村上里沙玣皇😇在线播放“AI换脸+偷拍”，呈现内容更新太🃏慢“受害者无处🏢申诉”，通过片源打包下✝载流行“网络技术滥用”引发警示，育蒂过滤设备销🔌售部限时开放观看，神号揭秘全过程，最后机会提醒用😵户防范，立即点击观看！据预报，8月19日至22日，华北东部及🎏辽宁、云南等地将有强降雨过程，其中河北中部和📴东北部、北京东部南部、天津大部、辽宁东南部、云🌬南中部北部等地部分地区将⏲有大暴雨。受其影响，京津冀地区大清河、永定河中游、北三河及滦河中🍬下游，辽宁省辽河、浑河、太子河，云南省元江、北盘江、金🤧沙江等河流将出现明显涨水过程💴，暴🥠雨区内部分中小河流可能发生超🕚警以上洪水。　　依据《水🐰利部水旱灾害防御应急响应工作规程》，水利部于8月19日14时针对天津、河北、辽宁、云南4省(直辖市)启动洪水防御Ⅳ级应急响应，维持针对北京🙀市的洪水防御Ⅳ级应急响应，并派出工作组赴天✡津、河🙆北暴雨洪水防御一线协🎂助指导。近江まい的新书《民间风俗“贴秋膘”，到底有啥讲究？》即将出版。轻信社交👗平台上发布的打赏“刷人气”高薪兼职招聘广告，不料沦为🔮诈骗分子的“工具人”。6月12日，广东省深圳市🕥罗湖😺区检察院以涉嫌帮助⛔信息网络犯罪活动罪🎒对郭某依法提起公诉。近日，法院经审理判🔰处郭某有期徒刑😫七个月，缓刑一年，并处罚金3000元。　　2024年4月，周先生🕹接到了自称是某💼平台客服的电话，对方称其💞开通了每月1000元的直播服务，系统自动扣款，如取消🥛需提出申请，并发送了一个申🐓请取消的网址给周㊙先生。周先生点开🦑网址按提示操作后，客服说自动扣款解🎄除失败，需要先将资金🥥转移到一个安🐘全账户，随后提供了个人🌯认证代码要🏐求周先生输入提示栏中。操作完成后，周先♍生收到了银行的扣款信息。　　周先生质问客服，客🛳服回复称是周先生操作失误，并提供了一个户名🚮为郭某的安全账户和🤼退回认证代码。为了拿回刚刚转💡走的资金，周📉先生按照客服的指示又进行🕊了一番操作。客服说退款需要3至5个工作日审核，请周先🏒生耐心等待。几天后，周先🎫生没有收到退款，感觉被骗，随即报警。　　警🧠方根据资金流水找到了郭某。郭🐼某表示自己对此事毫不知情，但他表示曾根据网🏵上的高薪兼职➡信息去应聘过，却被控制并被要🖐求👿提供银行卡和身份证。　　郭某说，2024年4月，他在短🌺视频平台上看到🦏一则兼职招聘信息，日薪最高可达2000元，于是联系💆对方了解兼🌕职的具体工作内容，对方表📘示只需要在指定平台给🙂指定的主播打赏💎加人气即可，待郭某同意后，对方发给郭某一🙁个酒店地址，要求其到现场接💶任务。郭某到了指定房间，随即被房间🚢内的三个人控制，并被拿走手机，他按照对方指示配😭合完成刷脸、转账等要求。第二天，他称自己身体不适，需要❕到医院进行治疗，对方给了他1000元治疗费用，并派人跟随他到🥢医院，他进入医院后趁机🈵逃走。　　郭某对🎇上游三人实施的行为和📢转账情况是否🚕真的不知情？真相是否如郭某所🙊说其是被迫的？鉴于上游三人在🛐逃，证人证🎄言无法相互印证，检📧察机关向公安机关发出补🕐充侦查意见，通过恢复郭某💳手机数据、调取涉🗑案酒店和医院的监控视频，完善证据链条，准确定性犯罪嫌💴疑人的主观意图。　　最终查明，郭某虽然一开始📷是被高📝薪兼职所吸引，但是他🍌在到酒店前就已知悉自己👡需要提供银行账😳户供对方转账，且监控视🔚频显示其在酒店和医院🚨均没有受到🙄控制的迹象。面对确凿证据，郭某对自己提供银行📉卡供上家接收😲违法犯罪🚝资金的行为供认不讳。

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向井戀/美原裕子/櫻美菜/大塚咲（小野沙樹、大瀧佐紀）

（青岛日报／观海新闻记者 加藤奈緒）