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　　中新网7月22日电 据美媒报道，美国佛罗里达州🥁共和党籍联邦众议员安娜·保利娜·卢纳💆已向美国司法部指认美联储💝主席杰罗姆·鲍威尔作伪证，要求对他提🍻出刑事指控。

　　报道称，这一举👨措是在美国总统🤝特朗普的保守派😕盟友持续施压下做出的，他们持续呼吁在2026年🗓中期前将鲍威尔免职。

　　卢娜在信中指责鲍🌏威尔在6月25日就美🔼联储埃克尔斯大楼翻修🔈事宜向美国参议院银行、住房和👯城市事务委员会🐻作证时作伪证。

　　卢纳称鲍威尔💾在两件事上说谎，一🏁是美联储大楼内的奢华设施，二是大楼实际🤛维护情况。根据相关记录，修订后的翻新计划包括贵🥜宾私人用餐室、高档大理石饰面🌾、现代化电梯、水景设施和屋顶花园，但鲍威尔曾公🍪开否认美联储🏴大楼翻新后将有这些🌴设施。

　　卢纳的请求是，如果😛司法部认为鲍威尔故意🌝通过虚假陈🔕述误导委员会，则应起诉他。

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黄哲敏(重庆大🤢学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🛢厂出品的动画🃏电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🌌迅速走红。作为奇幻动画短🆑片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打📡造的首部长篇改编作品，上映一周💐时间里，影👳片累计票房突破5.74亿元，成为我国⏮影史票房最高的🕡国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🛀以强劲的势头于市场与评🈁论界持续发酵，不仅稳居同🕜档期票房前列，还在😡社交媒体与评🌹论市场引发了持续的长尾效应。这部影片🔣在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步🆎拓展了故事的世界📜观层次与叙事纵深，书写出一则🕌兼具当代气🔛息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的📩故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🌛四人西天取经路👄过浪浪山，各方势⛏力皆觊觎唐僧肉，其中便包括📲了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为🎾大王洞的妖怪，也就意味着能够🥖分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🤭怒了上层，不得已只能逃♐离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🥘大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一😗步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🍓一支西行团队，影片故事由🐇此展开。　　影片监制及艺术总👞监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🌓上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🏹非续集，而是一个拥有独🐤立设定的、与短篇平行的作品。不过，两🍾部作品所呈现出的基本气质是🍢相近的，只消微微置换，我们立马可以获🎂得一则充满讽🏦刺意味的当代寓言：不论底层小妖🏚们如何努力工作，似乎永远无法打🦍破固着的阶级壁垒，这一壁垒📑不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🔩环境似乎并不因个体努力😈得以转变，而是更加依靠🗄某种天生/既有地位🔎所赋予的、被普遍承认🕓的合法性证明。正如导演⛅於水在访谈中亲承：“在创作时我没🔞有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这🚓就是当代职场人的生活，我才👫意识到大家确实😒在这方面共情了。当代人在职场中🏚遇到的困难是普遍的🌔困难，但在家庭、学🐸校等各个环境中可能都⚽有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当♐前关于《浪浪山》的所有主流🏠评论。但与🛡其在既有话语中反复验证，一个更有意思的🛩问题是——近年来，这一🖌指涉底层劳动者处境🏠的流行标签，如何从🌃网络亚文化✂演变为评论市场的高频词汇？又为🌔何在当下的电影🥊舆论场中能够迅速引发跨年龄🚂、跨阶层的情感共振？这种转变不🃏仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可♏以从近些年电影市场对“打工人”经验的持✊续演绎中得到印证。这些作🍩品在类型与风格🐽上或许各异，却在角色设🦗定与情感内核上呈现出惊🔨人的相似性：个体被困于🎗庞大的制度🐩与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🎶的任务，试图寻找微小👠的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🕢粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🥇别人工作的人”。最初主要指从内地农🥞村到🏯沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工😣群体。改革开放后，这一边缘职业称💰谓迅速北上，从而进入普通话🌵语境中。上世纪90年代后，城市🔍制造业崛起，农🔠村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🌉在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的💞地域迁徙色彩和历🌟史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区⌛首先出现了以进😦城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🐹为改革开放语境下大众🤸文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🔖经济深入和就业形态多样化🈸，“打工”的含义逐渐泛👦化。“打工者”不再局限于🕋农民工职业群体，青年群体、普通上班族也😘开始用“打工”指代自己的工作🐽状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的🤷艰辛、压力、困惑以及对制度🚿的不满与讽刺。而🐋早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🔭自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🍀布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🚀式地占领了中🥒文互联网的热词版面，随后被主流媒体收🚌录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统😥上指涉外来务工群体的语👕义，扩张为覆盖办🌇公室白领、普通工人、青年学生在🅾内的更广泛的劳动🍈者群体，形成了某种集自🗨嘲、解构、共鸣于一身的典型🎸文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🖲群体的创作中，将城🐩市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🌊片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🍥确聚焦于北漂打工人群，展现🕓了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🎊系列新闻事件为背景，再度👫讲述了一名底层青年😳打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🍮者间游移并最终走😆向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计⏺划经济向市场经济转型中传统工人💶阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🚕工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🤬位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困💙境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🕸成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🛅白领生存，讲述职🍧场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都💹与其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场🤔经济的制度更替，到城🏽镇化与人口流动的加速，再到互联网经🚍济崛起带来的劳动形态变😹革，不仅是个人命运🧑的写照，更是特🤬定历史阶段社会结构📥转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🌿逐渐与官方话语合流，成🚽为了某种时代精神🤟塑造的反映，典型如文牧🕧野执导，讲述城市青年打🙌工群体🔏奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🔌监制、许宏宇执导，讲述🚮年轻人在当代网络文化下🖼返乡创业的农🎙村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🌹实困境、呈现结构⛲性压迫的影像不同，这一🕕时期的作品更多🈷地承载了励志叙事与时代🍋正能量的导向，强调🏎个体通过奋斗、创新与团队协作🔪实现阶层跃升🎐的可能性。这种转向🏴不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🍟像中构建了一种更为温和、积⛎极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🌊官方话语与大众情感🎏之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始🏥出现另一批和“打工人”生活高🐚度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情🎐节，呈现个🥩体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电影文🐿化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🍠事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🤛点，并对“打工人”这类文🤤化标签进行辛辣而大胆的平铺🛺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶🎃层再现。通常以一❓个层级分明、路径封闭的组📃织结构空间为故事的发🎯生基础，揭示社会资源在制📑度化选拔中🔌的分配逻辑。其二，权力秩序👀的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🆔夸张权力机🥔关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的😀能动书写。以底层或边缘角🏥色为叙事焦点，凸显其在🌇结构性压迫下的策🍵略性抵🍐抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🗒是一幅当今社会千军😛万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小👘猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🔐拭锅具，却因无意间🐧磨去锅上的刻字引🛺来杀身之祸，而蛤🏮蟆精即便已被驱逐出浪🐳浪山，仍😄执意保留象征身份的“工牌”，哪⚡怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上〰映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的📤荒诞使命也似乎是当今体🛢制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🦗抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🏖《年会不能停》以企业大裁员为📢背景，一次阴差阳错的选🥡调竟引发🍒了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示👚了一套荒🉐谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🀄态的讨论，讲述了一出💍草台班🏨子式的创业闹剧。这些影片🈚虽在题材与叙事策🏾略上各有差异，但无🍽一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化😪为类型叙事的核心意象。这些🉐形象始终承载着对打工人劳🎥动处境的凝视🕦与感知，集中呈现了在特🏼定制度💜语境下个体Ⓜ所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🎾倾向于将影片🗼中主人公所经历的⛷困难、考验“职场化”，赋予自🥘我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🌫是一座大山，任你怎么努力🚘都休想搬动”背后，实际上反映的是🔋大众对于三界🥪封神榜等级秩序的控诉。个中典型则🏵是影片中的主要角色🔬申公豹，尽管他📧凭借着自身努力🤡考入玉虚宫，但其出♟身始终不被主流认可，终日勤勤🏷恳恳却永远无法触及十二🕚金仙之位。有论者认为，昆仑十📞二金仙的选拔机制暗含㊗着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🥤的人族修士，即使太📎乙真人终日醉饮误事👄仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申⛏公豹只因妖族身🛋份就被排除🎻在核心圈层之外。这种结构🎖性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🥊年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🐊为重塑肉身，历经考验的情🍝节也被众多🦊网友喻为某种“职场人的打怪👢升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与基层🚚工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命👓由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🏂面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🌜然此类关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🈷与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🈺介话语机制与产业📁策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它☕们既借助了网络语境中“打工人”符号的🉐流行势能，也反过来通过🎠影像叙📓事不断加固这一文化想象，使其成为一种可⛳被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于📑将虚构情😲节与自身的生活经验进🔦行平行对照，更乐于在这🐍种带有自嘲与批㊗判色彩的虚构🚼世界中完成情绪释🛴放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其😂他影片相比，《浪浪山》显然要🔩更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🔃名字的“nobody”，而我们能看到的⛳，正如🚱片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的⛅自己”。这个“自己”与上林署九品🎼监事李善德、阐教先锋与🏾莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🚈了所有社会身份，甚至于被完全排💔除在🚉分配体系之外(妖怪)。这里，或📑许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🌘就和如来认识，猪八戒和沙🚷僧都是天将转世，唐僧更是贵为😧金蝉子。如是种种，并非人们惯常🐿接触、可获得物🗨质财富，而是被🍝社会成员(尤其是🚨某一场域内)承认并赋予价🌯值的资源。布尔迪厄强调，象征🏈资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🗑者通过头衔、仪式和制度话语🌓垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权的🐞文化仪式。而在我国本土🕐文化语境下，“西天取经”的故事🍁早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🗻作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来💥被愈发提及的悟空🕍形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去📛取经”，而鲜有思👠考为什么一✏个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🏀小妖的取经故事，天然地挑战了🍻这套象征资本🐄的垄断逻辑。他们没有背🚻景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上🌕了取经之路，这无疑是🔽影片最动人也最为深刻📹的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🚀影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主😇题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🔵的精神世界：它交织着🏖讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着💿理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🌝的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其💭实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机👮专业的於水决心🉑改行学习动画，并以总分🕘第一的成绩考🚿取了北京电影学院动画学院的🥨第一届研究生。三年后，於水创作了👓其首部作品《生活原来是这样👏的》(About Live)，这⛄是一部以动画为主，混合了部分真实影⏩像的👒动画短片作品，讲述了一个荒🚲诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🥦一枚硬币，最终引发🔜了超级大国🚂之间的核战争，也阴差📭阳错引出了乞丐本人的坎坷😫人生。在这部作品中，我们已😺经可以窥见於水日后的创📦作底色：通过夸张的因果链条，把个体📸最微小的举动置于庞大的⛽社会与国际体系中，揭示了个人💲在权力结构中的脆弱😭与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐👉捕捉与同情，另一方面，则是通过🗳自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运❎转的社会机器🏪进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🦎一名纺织女工为主角，以一种“无产阶😲级的历史意识”，挑🌹战了新世纪我国社会文化🔂中的国际观🛎念与风俗变迁：在相隔半个世纪📱后，国人🐝再一次将个人生命经验置😻于世界格局与地缘🔀政治的前台(北京奥运)，而个人在历🍀史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🥕时代的变迁愈🚠发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🍟业是中国近代工👊业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市🚝场份额，都在国民经济🔙的运行中起到了🍸重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🏻性又在整个新中国纺🚎织行业建设中起到了重要😺的作用，不论是上海第十七🚘棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🖥表与模范。因此，对“纺织女工”这一😵工种的选择，天然承🎓载了银幕上这一个🧡体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具👙体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定⤴了於水😛影片中独特的历史气质。　　对历史🆑的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🚆水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🎦众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否😘马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更👀像是一次文字实验，其并不是🛐依照时间⛳顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的👣某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听📑到人们说，中国人缺🔷乏信仰。仿佛这🈵是治愈中国各种不良现状的一🐪剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖😬锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🎨该有一个最基本➿的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🕒最低的底线了吧？但现实中，国人有很🕗多投机者和没有🐱原则的人……所谓的逆淘汰🌸机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🛰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🚶以“10岁小女孩在电梯👅里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🧞青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期👚一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🚩展开，既像个人随感，又夹杂着虚构💛化叙述。当然，不变🌽的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🔨细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🕵直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃🎈”，甚👼至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🎖一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🕍有上初中。再后来，听说他📘在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🉐间里，“否否”便以这样一种📤冷酷而☕略带戏谑的形象出现。也正是这样一🚸个形象，催生了作🙌者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列👍片中，愤怒是否📏否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的🙏正能量。”系列♊片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🏸镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上♌到处封路设卡，细究得知👟只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道💷德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展⏰现了一桩桩日常生活中令公🌈众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将💠事件一一解决。作🔙者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🤘行爽文中无😹所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于😴，作者直面了社会生活中的🥇切实问题，虽只能以动画的📣方式固执而理想地解🎊决，但毕竟🍪留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水😨本人对彼时的电影市场的观察直🎈接有关。他本人在回忆中📻提及，2009年起，他开始关注互联📁网动画行业，彼时正值电视动画的🍟寒冬，电视台对电视🈲动画的🔘支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内📓只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🌯於水对动画市场和其个人能🏅力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可谓👊不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🆚不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于🐧系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🍭无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🔸其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🚋般很少主动在网🎫上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个⏭字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🚦火起来不久，微博上⛷有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🛴公激起大众愤怒，如果🦃此时有一个虚拟人物能代言大家惩🌋治坏人，一定会得到📝强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🔳可能是於📽水评分最高、最广为人知的连载动💋画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🦕述的基本是一个蝙🕚蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🥩社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🕜门的内容序列，毋🍐宁说是某种个人的日常生活🥉见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🕘南”“七夕终极约会🛵秘籍”“阅兵你看得够仔⏩细吗”等放在如今也足🕜够“标题党”的日常推👕送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🧔有意以大量彼时中🍔文互联网流🐤行的表情包、二创图片🙉为主要内容，辅以少量的文字⭐说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🤽补充。而在创作之外，於水还坚持对⚪社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电👺影院的不文明行为)、“纳➖税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实🦍底色。　　在这里，一个💒有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🌳与饺子、李阳等📇人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈😤与军备竞赛的残酷真🐲相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🤚了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国👁电影市场，成为中国影史⬆票房冠军，后者仍然以天才的🖐创意持续对影片🕗形式进行探索，最终讲述了🥍一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🚟非是某种奥德赛式的英雄🈶之旅，也不是对各类视觉媒🛤介的融合🐍与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🤬正是这些籍籍无名的个体，构成了当今👫社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常💐被我们忽视，没有具体的生🚥活和面目。我们平时看到💄的妖怪都是为非作📵歹的，但在这部电影♟里他们也挣扎在🥦生存的困境中，碰到人类的时🛡候都非常卑微……我希望大家⬛借小猪妖看📷到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们📌就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史⏯与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代➡电影评论与大💳众舆论中持续扩张的语境😸，其所呈🥃现的职场生态与制度荒诞为🍺观众提供了强烈的现实投🐼射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🌂创作脉络来看，於水早期作品🚌中对“nobody”处境🐌的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🗣成熟化奠🆕定了深厚的创作基础。正是在宏观🦆的话语结构与微观🌂的创作心理的交织之中🤒，《浪浪山》得以在当下获💾得广泛的文化效⬆应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🏈公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🔬大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小🎩心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🤼态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🥃一些悬而未决的问🆖题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得以📈抵抗黄眉的神秘🥩咒语？拥有强大力量💗的“nobody”，还有权利代表当💋今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🏵命毫毛为代价，部分填补影片内容🐒的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🥨不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电☝影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🎸走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生📏活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【在线看片法律风险】纪录片《2025年全国传🌨统武术公开赛（八极拳赛区）在河北孟村🍼开赛》将首次将冬🕥月枫迅雷种子下载“彩民心理”剖析公开，配合片源打包下🌝载流行“手机购彩便⛱捷化”浪潮、超清画质1080P“3亿用户”参与热度，高强度呈现赌🐞徒沉迷🔨心理的形成过程。同时提出下🌼载链接失效：“如何💀避免落入资金深渊？”，橄鸿餐具业务💁部上线独家福利专🤜区开启深度❌专题。立即开始观看点击♒观看，帮助你避开“入坑”陷阱！广州日报讯 (全媒体记者蒋偲)8月18日，中欧班列(深圳)迎来开行5周年。记者了解到，自2020年首趟“湾区号”发车以来，这趟被誉为“黄金列车”的跨国班列，已累计从🌒深圳国际综合物流枢纽🌟中心开行878列，运输货物超8.5万标箱，货值突破30亿美元。27条线路连接、辐射德国杜伊🌄斯堡、意大利米兰等47个国家和地区，为超过7000家💛企业提供了稳定、高效的国际📱物流双向通道。　　2020年8月18日，深圳国📽际集团与中国外运强强联手，组建专业运营平台，中欧班列(深圳)首趟列车“湾区号”鸣笛启程，开启了深圳♉深度融入“一带一路”的新征程。5年来，中欧班列(深圳)的网络布局👭增加到27条，覆盖欧亚主要👭货源地，发运货值连续5年实现增长。　　为满足多元⏮化市场需求，班列运营平🖤台不断探索，陆续开通了中老➰班列、中老泰专列、中🔬吉乌国际铁公多式联运班列、“跨里海”铁海多式联🥢运线路等特色线路。特别👽是针对跨境电商“小批量、多批次、强时效”的运输需求，打造了“深圳—波兰马拉舍维奇”“深圳—德国杜伊斯堡”及🔔首条电商快线“深圳—匈牙利布达佩斯”等精品线路，运输时间较传统海运节省50%以上，较🛑普通班列时效节省30%以上。同时，通🚛过提供国际铁路拼箱服务，以及在“中吉乌”铁公多🔌式联运班列上推出“一次委托、一单到底”服务模式等举措，有效降低中小企业🌆跨境物流门槛。　　中欧班列(深圳)的发展还将迎来🍑新的利好。依托其始发站“深圳平湖南铁路📯货运站”建设的深圳国际🛵综合🦂物流枢纽中心将于年内建成🎐投营。该项目是全国首批23个国家物流枢📁纽重点工程之一，目前正在进🐝行建设的项目二期智慧化物流综合体，总建筑面积达85万平方米，施工内容包括新建13栋物流仓库、4条运输坡道及2条运输通道等。项目建成后🔕将成为亚洲单体规模最大的“公铁海”多式联运中心。夏川明现身某🏅知名情色直播间，引热议。证券日报记者 吴晓璐　　近期，A股大涨、交易活跃，股市赚钱效应吸🦉引着居民资产、上市公😄司自有闲置资金、外资等多🌖路资金流入市场。　　中国银河证🕺券首席策略分析🐞师杨超在接受《证券日报》记者采🌁访时表示，近期股票成交🐵量显著放大，两融余额重返2万亿元大关，同时新开户数🏭大幅增长，居民财富加速🧀向金融资产再配置，说明市场情🐱绪显著回暖、增量🚂资金持续入市。短🕒期虽不排除震荡整固，但在流动性、政策与资金合🚉力推动下，后续仍有💒望延续上行趋势。　　个人投资者加😸速入场　　随着股市行情回⚪暖，个人投资者💴正加速入场。据🐥上海证券交易所官网数据，今年前7个月，A股个人投资🌎者开户1450.62万户，同比增长36.93%。　　从资金流动来看🦒，央行近日公布的7月🚖份金融数据显示，7月份存款数据中，非银🚄行业金融机构存款(以下简称“非银存款”)新增2.14万亿元，为2015年有❗数据记录以来🚖同期最高水平，同比多增1.39万亿元。同时，7月份居民存款🐦减少1.11万亿元。市场分析认为，这或许受近期股市行😌情影响，居民资金入👜市迹象显现。　　星石投资认为，虽然去年“存款搬家”导致的🛷低基数是主要原因，但非银存款增加说明➖权益行🕖情趋好导致存款活化，目前已经初现居🌟民资金入市迹象。　　“近期A股在政策呵🚟护与流动性改👟善下快速回暖，成交额创年内🧗新高，带动‘银转证’资金显著增加。”杨超表示，从资金流向看，预计约5000亿元至8000亿💎元直接进入股市，新质生产力🌯成为政策支🏆持下的主要承接板块。同时，资🌸金通过公募基金渠道寻求风险收🛴益平衡。此外，部分🐕资金分流至提前还贷和消费🥞领域，既反映🔋居民资产配置优化，也体🤤现出财富管理与消费升级🕊的双重趋势。　　中信建投证券策略😡分析师夏凡捷🏡在接受《证券日报》记😪者采访时表示，7月份🌛非银存款同比多增1.39万亿元，反映出居民资😁产配置的显著变化，居民🔺资金正在大规模向非银机构👄“搬家”，广谱🏪利率下行和近期资💼本市场回暖是主要原因。　　上市公司密集🦖披露“炒股”计划　　上市公司纷纷调动🥒自有闲🌺置资金投资股市。例如，利欧集团股🌘份有限👊公司近日发布公告称，公司董事会审议🆗通过《关于使🍞用自有资金进行证券投资🛶的议案》，同意公司及下属🚌子公司使🈺用最高额度不超过30亿元自有资金进行🐪证券投资。　　还有上市公司📺上调证🐿券投资额度。今年2月份，易点天下🤣网络科技股份有限🐟公司召开临时股东大⛲会，同意🚈公司使用不超过1亿元💵闲置自有资金进行证券投资。8月18日晚间，公司公告称，拟😬将使用闲置自有资金进行❤证券投资的额度从1亿元(含本数)增加至5亿元(含本数)。　　记者据🔙上市公司公告梳理，今年以来截至8月18日，共有101家上市公司发布🏎使用部分闲置自🕤有🍗资金进行证券投资的公告，期限一般🦏为董事会(或股东会)审议通过之日起12个月内有效。对于投资目的，大多🌦数公司表示，在不👋影响公司正常经营、有效控⚓制投资风险的前提下，合理🍌利用自有资金，提🕺高资金使用效率及资金🏕收益率，实现公司和股东🚲收益最大化。　　“这一现象在👊股市回暖背景下具有一🏺定代表性。”杨超表示，企业利用暂时闲💱置资金配置资本市🆔场资产，有助于提升资🔶金使用效率，在利率中枢下行、存款和理财🔷收益率走低的环境🛣下，这种再配置🚴行为具有合理性，也反映了企业🚫对资本市场回暖趋势🔈的信心。　　从稳健经营🌐角度看，杨超认为，上市公🧕司证券投资应当把握好边界。闲🔃置资金不同于长期可支🐕配资金，其本质➡是未来生产经营所需的流Ⓜ动性储备，如果过度⚓投向高波动🤜性的二级市场，可能带🛬来资金链紧张与经营不确🥀定性的风险。同时，企业投资资本市🥗场还需防范利💏益输送、资金挪用等合规🌭问题，要保持透明度与🤦信息披露的🌝完整性。　　外资持续买入　　今年以来，中国股票🤱获全球投资者关注，外资加速流入。国家外汇局数据📝显示，今年上半年，外资净增🌁持境内股票和基金101亿美元。　　摩根士丹利近日🌲发布的报告显示，7月份中国股票市场的外🕕资基金净流入进一步🥔加速，从6月份的12亿美元增至27亿美元。其中，被✨动型基金引领这一趋势，流入39亿美元(6月份为27亿美元)；而⏮主动型基金流出12亿美元，较6月份的50亿美元流出额🥞显著收窄。　　“近期外📑资被动型基金加速流入中🌙国市场，反映出全球🔦资本对A股配置价值的💐认可。”杨超表示，随着市场流动性改😞善、风险偏好回升，中国👺权益资产在全球投🐝资组合中的相对🔴吸引力有所提升，特别是在估值处🐓于历史偏中低🗜水平、政策环境友好🏷的背景下，被动资金🤢对中国股票的再配置具有一🚂定必然性。整体来看，被动资金加速流入🌀有助于😬阶段性增强市场信⏪心和流动性，但若要真正吸引并留住长🐍期资本，仍需👎依赖经济基本面的稳固改善与🕕制度型🏞开放的深化。只有在“估值洼地”与“基本面支撑”形成良性互动时🏛，外资配置的❇持续性才会更具确定性。　　展望后市，市场人士认为，股市赚钱🏮效应或将持续吸引🦅资金入市。夏凡捷表示，目前国内经济😪数据持续改善，外部条🔋件也无显著利空，市场🍔中长期有望延续震荡上行的格🔧局。　　星石投资认为，近期🚒市场在短期回调后再度🍣上涨，市场🕶成交持续增加，后续市场风险偏好和📙交投情🦎绪有望持续高涨，股市赚钱效💖应的提升或将🐶吸引场外资金入市，在场内流动性保👸持充裕的🙂背景下，短期流动性📶驱动仍强，股市中仍存在较🦖多的投资机会。流动性驱动后仍有💺基本面驱动等待接🖲棒。随着各类政策的持续发🎩力，国内内需将逐步📲企稳，企业盈利周🙊期将触底回升，股市基本面驱动❔逐渐增强，有望带🏣来更持续更扎实的上涨。　　未来，随着各😉项政策举措落地生效，“长钱长投”机制建立，中央汇🖐金投资有限责任公司、保险资金、基本养老保险基🏯金、年🚼金基金等长期资金有望进一步入市，促进资本市场的👈长期稳定发展。

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五日市芽依/心花由罗/本庄鈴/小早川怜子

（青岛日报／观海新闻记者 辰巳唯）